Queste domande e risposte a scelta multipla sulla scrittura creativa ti aiuteranno a comprendere meglio l'argomento della scrittura creativa. Preparati per il tuo prossimo test o colloquio con questi oltre 100 MCQ di scrittura creativa.
Scorri verso il basso per iniziare a rispondere.
A. anotamia
B. anatimia
C. anatomia
D. anatamia
A. Tema
B. Conflitto
C. Denouement
D. Climax
A. Personificazione
B. Metafora
C. Narrativa
D. Iperbole
A. È strano che non abbia perso peso dopo così tanto esercizio.
B. È strano che non ha perso peso dopo così tanto esercizio.
C. È strano che non ha perso peso dopo così tanto esercizio.
D. È strano che non abbia perso peso dopo così tanto esercizio.
A. Il logos non viene utilizzato così spesso come pathos, perché la sua natura eccessiva-articolata e la dipendenza dalla convenzione possono essere onerosi per alcuni.
B. Logos utilizza dati, fatti. Logica per supportare l'affermazione, mentre l'argomento di Pathos fa appello a sentimenti e emozioni.
A. Tutti questi
B. Azioni
C. Dialogo
D. Abitudini
A. Quando l'eroe/eroina lotta per svegliarsi.
B. Quando l'eroe deve essere tenuto al buio.
C. Quando tutto sembra perso per l'eroe/eroina.
A. Climax
B. Epigrafe
C. Collocamento
D. Conflitto
A. Farai i compiti, non sei?
B. Sarai a fare i compiti, non ti troverai?
C. Hai intenzione di fare i compiti, non ti faranno fare i compiti?
D. Hai intenzione di fare i compiti, non ti faranno fare i compiti?
A. enfasi
B. enfatizza
C. enfasi
A. VERO
B. Falso
A. Sì, se vengono allevati nella stessa famiglia.
B. No. - Non esistono due individui che reagiscono in modo identico.
A. Una grande porta non può essere aperta usando una piccola chiave.
B. Una piccola chiave apre una grande porta.
C. Una piccola chiave apre una grande porta.
D. Una chiave SMAL apre una grande porta.
E. Una chiave Smail apre una grande porta.
A. Inferiorità, superiorità, eroica.
B. Fisiologia, sociologia, psicologia.
C. Zoppo, cieco, sordo.
D. Maleducato, educato, morale.
E. Tollerante, provocatorio, umile.
A. Tetris
B. Quartina
C. Distico
D. Sestina
E. Ballata
A. Una storia che inizia dicendo al lettore come finisce la storia
B. Una prospettiva in cui tutto ciò che riguarda ogni personaggio è noto immediatamente
C. Una storia presentata da un narratore non identificato che sa tutto ciò che sta accadendo nel mondo della storia
D. Una storia che si occupa di più trame contemporaneamente
A. Sintassi
B. Metro
C. Tono
D. Versetto
A. Didact
B. Sestina
C. Parabola
D. Dramma
E. Dramatis Personae
A. È una frase, un'idea, un evento o un elemento che è stato abuso fino al punto di perdere significato
B. È una dichiarazione grotteria esagerata la cui lingua è destinata a fare un punto
C. È un riferimento, senza spiegazione, a un'opera precedente, evento storico o persona storica
D. È una figura di parola che giustappure elementi apparentemente contraddittori ma non è sbagliato nel significato
A. Uno strumento arabo che è comunemente usato come motivo
B. Una storia umoristica
C. Un dispositivo che utilizza umorismo per fornire critiche sociali
D. Un dispositivo che utilizza un carattere con un ruolo piccolo per emanare un significativo cambio di trama
A. Ralitorio
B. Figurativo
C. Comparativo
D. Chiasmus
A. Antipugna
B. Antepugna
C. Antebellum
D. Antebellome
A. Sesso. Età. Altezza e peso. Colore dei capelli. Postura.
B. Estroverso o introverso.
A. VERO
B. Falso
A. Una metafora ha trasportato un'intera opera, che consente al lettore di interpretare ulteriori significato oltre gli eventi letterali dell'opera
B. Un personaggio che si dimora con una moralità definita e aderisce a quei morali durante un evento chiave della trama
C. Una storia con un eroe che fa un sacrificio personale per il bene più grande
D. Un personaggio che si attenua a una moralità definita, ma rompe quella morale durante un evento chiave della trama
A. Calcolo
B. Champagne
C. Anayltical
D. Ingannatore
E. Spegnere
A. Presenza
B. Tono
C. Dizione
D. Ritmo
A. Archetipi
B. Biografie
C. Cattivi
D. Personaggi statici
A. il personaggio in opposizione al protagonista.
B. il cattivo.
C. il personaggio che fa il viaggio della storia.
D. Qualcuno che inganna o inganna l'eroe.
A. In secondo piano di un romanzo
B. All'inizio di un romanzo
C. Nel mezzo di un romanzo
D. Alla fine di un romanzo
A. Stivali per la pelle alligatore incontaminati
B. La strada più ombretta di Napoli
C. Un ronzio tinny che si riversa dalle pareti di fabbrica
D. 23:35 di venerdì sera
A. L'America è un melting pot.
B. La vita è come una scatola di cioccolatini.
C. È la mela dei miei occhi.
D. I ' m su una montagna russa emotiva.
A. recita così: " Non potrei credere di essere innamorato di un vampiro. "
B. è qualcosa che Bob Dole usa per fare riferimento a Bob Dole
C. Legge così: " Bob corse in ospedale e sperava che sua moglie non sarebbe andata in travaglio prima del suo arrivo.
D. è sempre onnisciente.
A. VERO
B. Falso
A. Quando il personaggio principale trova la persona più carina di cui innamorarsi.
B. La prima volta che l'eroe e l'eroina si incontrano
C. Quando due persone pensano di essere pensate l'una per l'altra.
A. È basato sulle immagini religiose
B. Tutti i personaggi raggiungono una risoluzione felice
C. Comunica una lezione morale
D. Protagonista eroico con abilità sovrumane
A. linguaggio figurativo
B. dissonanza
C. genere
D. punto di vista
A. campagne
B. rotazione
C. screty
D. correre
A. Una breve storia con un chiaro messaggio morale
B. Una storia fantasy che si trova al Medioevo
C. Una storia che usa la magia come strumento letterario predominante.
D. Un racconto con immagini
A. No. Ma devi sapere tutto questo. Non devono essere menzionati.
B. SÌ. È importante per la drammaturgia.
A. Mentre attraversavamo il vicolo con le gemme rubate al seguito, ero sicuro che avremmo avvisato la polizia
B. Il sole scruta all'orizzonte, desideroso di fare il bagno alla Terra in luce rilassante
C. Il criminale aprì la porta con la forza di mille uomini
D. Ho risposto alla mia porta e lì era - la stessa ora ogni notte, sicura come la marea che rotolava
A. È persuaso ad agire contro i loro interessi personali
B. Consegna una serie di battute per le battute che il suo partner comico stabilisce
C. Scompare momentaneamente, in modo che il lettore possa concentrarsi su importanti dialoghi tra altri personaggi
D. Parla direttamente al pubblico, senza altri personaggi che ascoltano
A. La prima persona
B. Seconda persona
C. Terza persona
A. L'affetto è l'ortografia britannica dell'effetto.
B. L'affetto è generalmente un verbo; L'effetto è quasi sempre un sostantivo.
C. L'effetto descrive un risultato negativo; L'effetto è positivo.
D. L'effetto è un aggettivo; L'effetto è un sostantivo.
A. filastrocca
B. quartina
C. poesia concreta
D. haiku
E. TANKA
A. Un livello estremo di arroganza
B. Un certo tipo di carattere
C. Scrittura iperbolica
D. Un personaggio meno importante
A. È un concetto che commenta il potere di usare personaggi realistici
B. Si riferisce a una storia vera così buona, la maggior parte non crederà che si basi su eventi reali
C. È un metodo per usare elementi di storia magica in un'impostazione altrimenti normale o banale
D. È un metodo per descrivere scene magiche in dettaglio estremo
A. Rima
B. Soliloquio
C. Versetto
D. Prosa
A. Convenzione
B. didact
C. cliché
D. similitudine
A. Qualsiasi elemento dell'impostazione che riflette la mentalità dei caratteri che la abitano
B. Un personaggio imperfetto
C. Un elemento narrativo ricorrente con significato simbolico
D. Un punto della trama che distrae il protagonista dal loro obiettivo centrale